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Marcia Hafif:

Change and Continuity

1962 – 1974

マーシャ・ハフィフ: Change and Continuity 1962 – 1974

1962 年ローマで制作された初期のドローイングは、ハフィフの制作において重要な垂直⽅向の筆跡の反復が初めに現れたもので、本展のスタートにふさわしい作品です。彼⼥は垂直の筆跡反復にキャリアを通じて何度も⽴ち返り、様々なメディアとの組み合わせによってその限界を試しながら、新しい結果を⽬指し続けました。  

ハフィフは1961年から69年にかけ、後に「イタリアン・ペインティング」として広く知られる作品群を制作。ローマで過ごしたこの時期に制作された作品を後に作家⾃⾝は「ポップ・ミニマル」と呼びました。アクリルやスプレーを⽤いて描かれる作品は平⾯的でありながら、図の縁の境界線は緊張感をはらみ、地と図の関係性が揺れるようで⼤きな動きを感じさせます。スプレーペイントは当時、⾃動⾞製造に頻繁に使われる⽐較的新しい技術で、覆い隠された部分以外に絵具が付着するため、負の空間を作ることが制作⾏為となります。注意深く観察すると、表⾯に蓄積するかすかな擦れや絵具の溜まりが作家の⼿仕事を静かに物語っています。この偶然と介⼊、存在と不在の間の微妙な緊張感は、その後の⻑いキャリアにおいて重要な関⼼になっていきます。

1971 年ニューヨークに移り住んだハフィフは、当時絵画の存在意義が疑問視さる状況のなか、再び絵画に⽴ち返ることができないかと考えました。鉛筆、アクリル、油、インク、エッグテンペラなどを⽤い、垂直⽅向の筆跡の反復により、様々な素材の検証を⾏うという⽅法論で制作を進めていきます。1974年の⽔彩画シリーズでは

Marcia Hafif, Rome, 1962

斜めに置かれた画⾯に描くことで、⽔性の顔料に重⼒の作⽤を与え、扱うメディウム特有の性質を敏感に感知しています。ここでもやはり、偶然性と作家としての⼿の介⼊の両⽅による効果を検証しています。

制作場所の地理的な移動だけでなく、鉛筆、ペイント、⽔彩へと扱うメディアも移⾏しますが、ハフィフは常に物質と空虚、偶然と介⼊の間に⾃⾝を⾒出しました。もっとも変化に富んだ時期の3シリーズに⾒られる展開、そして⼀貫して流れる、最もシンプルな絵画的要素に静謐に向き合う創作の姿勢を、ぜひご⾼覧ください。

プレスリリース
チェックリスト

Editorial

マーシャ・ハフィフの絵画ファーガス・マカフリー

マーシャ・ハフィフの作品を考察するにつれて、このアート世界がいかに恣意的な認識の中にあるかを改めて思い知らされた。性別、年齢、適切なタイミングで適切な場所にいること、作家の名声、ディーラーの信頼度、または純粋に運などの要素は、作品自体の質よりも、アート作品の受け手に大きな影響を与えるようだ。
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The Paintings of Marcia Hafifby Fergus McCaffrey

In examining the work of Marcia Hafif, it has struck me again how arbitrary recognition can be in the art world. Factors such as gender, age, being in the right place at the right time, one’s name, the credibility of one’s dealer, and pure luck often appear to have greater…
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《玛西亚•哈希弗的绘画》弗格斯·麦卡弗雷著

在探讨玛西亚•哈希弗的作品时,我被艺术界中认同的肆意而震惊。像是性别、年龄、在恰当的时间处于恰当的地方、一个名字、一件画商的可信度、还有单纯的运气都有可能比你艺术作品质量的本身去影响你艺术作品的接受度。
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マーシャ・ハフィフ | インタビュー (2018)

Editorial

ビギニング・アゲイン マーシャ・ハフィフ

最近の絵画における選択肢は非常に限られている。全てがすでに試されたからではなく、過去において機能していたものを再び作ることへの衝動はなくなり、その意義も薄れているからだ。魔術的なイメージを辿ったり、ストーリーを伝えたり、現状を報告したり、絵画上で風景や人物像を一対一の関係で表すこと。
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Beginning Againby Marcia Hafif

This article was originally published in the September, 1978 issue of Artforum. The options open to painting in the recent past appeared to be extremely limited. It was not that everything had been done, but rather that the impulses to create which had functioned in the past were no longer urgent or even meaningful.
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《重新开始》玛西亚•哈希弗著

最近,留给绘画的选择是相当的限制。这并不是因为所有事情已经做过了,而是以往激发创造的动力现在并不显得紧要或者有意义。描绘神奇的图像、叙述故事、报道、和表现在颜料中的一段景或者一个人物在一种一对一的关系里,这些都不在拥有它们曾经享受过的可信度。
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Gallery

展示風景

Fergus McCaffrey


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